一夜

    我一直在想这篇文章该用什么样的语言开头，该用怎么的句子来形容我的感受，
该用怎样的视角来解读这个男人和这个女人的故事，毕竟这是一部被奉为经典的电影。
    有太多的人曾在不同的时代和不同的场合来赞誉过它，在那个曾经的黑白胶片的世界里它焕发过无限的光芒以致于今天在我写下这些文字的时候仍然怀着仰视的态度。
    《一夜风流》，如果你是第一次看到这个名字或者你是电影菜鸟的话，你会很容易被这个名字所欺骗认为这只不过是一部很垃圾的色情片或是限制级的三流电影。但如果你有耐心，更准确的说法是如果你够幸运能够完整的看完这部电影，你就会明白我下面说要说的。
这是一部拍摄于1934年的电影，至今已有66年的历史了。那时的美国正深陷经济危机之中，这个国家都处于一种焦虑、悲观的情绪中，于是在那个时代秀兰邓波尔火了，这个小女孩用自己那灿烂明媚的微笑和自然纯真的表演为困境中的美国人带来了欢乐，更带来了希望。在那些艰苦的日子里人们更需要的是欢笑，于是《一夜风流》就这样适时的诞生了。并在随后的第七届奥斯卡奖上斩获了3座小金人，其中更是包括最佳男女主角。
     它可以说是温情爱情戏剧的开山之作，灰姑娘式的故事结构外加妙趣横生的安排及幽默的对白。对白中不论是交代情节，还是表露感情，甚至是吵嘴无不耐人寻味。男女主角皮特和爱丽从公车上的相遇开始就在没有的停滞的争吵中将故事情节的展开和情感的升华一一体现，为日后那些大银幕上经常出现的欢喜冤家树立了榜样。片中的爱情是畅快的、合理的，一个原本为了爱情离家出走只是前往纽约的富家女在旅途中偶遇英俊幽默风趣的落魄记者，孤男寡女在四天三夜的旅行中催生出了一段意料中的爱情。影片采用了“巧合家误会再加大团圆结局”的结构方式，这样的剧情设置在今天看来难免对于俗套。但影片本身所具有的戏剧美丽和两位演员的突出演技让这部看似普通的电影在影史上留下了不可磨灭的印记！
    首先说说主演，克拉克盖博和克劳黛考尔伯特的组合不得不说是其成功的关键。尤其是盖博的演出，甚至引领了当时整个美国社会的男性时尚，他的宽外套、V字领衫和宽边帽都成为当时最流行的打扮。这就是盖博的魅力从这里的皮特到《乱世佳人》里德白瑞德，他总是给人以有些小邪恶的感觉，他的角色从来都不是老实人相反的他们圆滑、世故、风流、幽默甚至有些狡黠。这些特质在配上他那标志性的小胡子，额前的小卷发以及最要命的嘴角那不经意的坏笑，此时此刻你一定会爱上这个男人，并坚定地相信他是世上最有魅力的男人。这个叫皮特的男人会熟睡中的爱丽披上自己的风衣，会主动为她解围，会贴心的在汽车旅馆的房间里搭起一座“耶利哥之墙”，会背起爱丽过河，会很拍爱丽的屁股，会为爱丽铺好床铺，会在爱丽撩起裙子拦车后闷闷不乐，会不留情面的指出爱丽的缺点。而这个叫爱丽的女人虽有些娇生惯养和任性但生性坦率、纯真、善良、可爱，她厌恶所谓富人的拘束生活，她会为自由爱情绝食抗争，她会很小女人的委屈的说“我一开口你就骂我”，她会在皮特受伤时为他小心地清理伤口，她会在公车上于那些穷人一起放声歌唱，她会大声向皮特表达自己的爱。她伶牙俐齿，他善于诡辩，她天真纯洁，他心怀鬼胎，她从他的身上感受到了真正的自由和快乐，一段爱情就这样开始了。影片中最能表现二人默契的一场戏就是在旅馆里隔着“耶利哥之墙”度过一夜之后，第二天早上女主角的父亲派来的侦探来房间审查，随后二人演出了一场夫妻吵架的戏，没有任何准备却配合的天衣无缝。尤其是皮特帮爱丽扣好上衣的纽扣那个小小的动作，让人感受到了这个男人的温柔。
    影片中的诸多桥段不仅现在看来依旧十分有趣，比如彼得在公共汽车上不愿意坐在报纸上，于是他对列车员争执说“我可不喜欢坐在报纸上。我曾经坐过一次，结果所有的头条新闻全都印在我的白裤子上。这可是真事儿，那天没有人买报纸了，他们就跟在我后面，从我的裤子上读新闻了。”在汽车旅馆里，艾伦很不情愿的和彼得同住一个房间，于是彼得就当着她的面脱衣服：“我有我自己的一套程序，如果你注意到的话，我先脱外套，摘领带，脱衬衫，接下来大部分人可能就要脱裤子了，我不一样，我先脱鞋子，先是左脚，然后是右脚，接下来就是裤子了......”见彼得要脱裤子了，艾伦赶紧跑到了自己的床上。据说克拉克.盖博为了拍摄容易一些，没有习惯性的在衬衫里面穿汗衫，结果他脱去衬衫的一幕竟然令当年的男士汗衫销售量下降了40%。
    彼得教艾伦在路边拦车的场景更是经典。彼得自称“都能写一本关于搭顺风车的书了”，他拦车时有“一号动作”“二号动作”“三号动作”等等，可是面对着飞驰而过的汽车，他的这些动作没有一个有效的。无奈的艾伦说“等你试到第一百号方案的时候别忘了叫醒我。”在彼得使尽了浑身解数均高失败后，艾伦站到路边，撩起裙子，露出大腿，结果马上就有一辆车停在了他们面前，彼得目瞪口呆。而他们上车后的对话更加搞笑。艾伦说：“你难道不准备夸我一下吗？我证实了大腿比拇指强。”彼得说：“你要是脱光了衣服，还能截到40辆车呢！”艾伦回答说：“哦，下次我们需要40辆车的时候我会记得你的建议的。”
    这段拦车的戏充分体现了盖博精湛的演技，也许当年奥斯卡的评委们正是看了这段表演才将影帝的桂冠给予了他，他一边嚼着红萝卜一边津津有味的为女主角讲解着自己的搭顺风车的经典动作，帽子歪戴在头上在加上面部那可爱、夸张的表情让仅仅几个动作焕发了无限的活力也充分展现出了皮特这个人的闪光之处。
最后新娘在婚礼上临阵脱逃的设置也成为后人争相模仿的翻版，无论是电影还是电视剧，无论是西方人和东方人，我们都见到了穿着婚纱的新娘为寻找真爱而落跑。
   本片的另一大亮点就是挖掘了平民生活和平民的快乐，最喜欢公车大合唱的那段戏，气氛的渲染恰当好处从最初的平缓低沉的小调到后来嘹亮欢快的大合唱。这样的公路旅行也只能出现在电影中了，真的很想知道他们唱的那首歌的名字 。不知道各位注意到没有，有一个镜头是皮特随着一声“比”加入了唱歌的队伍，他的眉毛在张嘴的一瞬间微微上挑随后又笑着看向女主角，那一刻真是帅的没话说。
那是个黑白电影的时代，电影技术的发展刚处于起步阶段这使得电影的戏剧艺术和演员的表演功力得到了充分的展现。
   这是一部可以于《罗马假日》、《卡萨布兰卡》、《魂断蓝桥》相提并论的经典之作，虽没有深刻的主题和深度的思考却温暖了人心、欢笑了人间。

吹起号角，推倒”耶利哥之墙”：让人拍案叫绝的漂亮ending，对性的暗示含蓄而艺术！这部千金落跑遇上帅气记者的戏，很容易让人联想到晚它二十多年才拍出的《罗马假日》，讲真：假日是一个童话，赫本和派克的演出都美好得不食人间烟火。赫本也是我的女神，但说实话她美得有点类型化，为防拍砖，此处省略5000字…而一夜则更接地气，更富有艺术的创造力，不管是在情节设置还是台词魅力上，负责任地说，这是部任何年代翻出来都不会过时的经典。顺：一夜风流，这名字谁翻译的？噱头十足，风雅不足。盖博的魅力，这样说吧，如果我是女的，一定也会神魂颠倒。

完整图文版：http://www.douban.com/note/341376423/

这是一部1934年的电影。

从有声电影的发明到这部电影的产生，也不过短短24年。

但这部爱情电影却至今都在被各种模仿。拿我做了好多年的参考书的语气来说就是“一直被模仿，从未被超越”。但奇怪的是，这么一部鼻祖级别的电影居然还没有翻拍它的《罗马假日》那样红。

我不是说赫本不好，她那么漂亮，演一个养尊处优的公主足够了，第一眼看过去就知道的事实呀，天使嘛。反倒是这部电影里的男主角，刚开始还不怎么让我喜欢，克拉克·盖博我就不是很喜欢，总觉得他的幽默带点硬邦邦的感觉，不敢在他面前撒娇的那种感觉很强烈。

克劳戴·考尔白在这部电影里真的太千金小姐了，一点也不觉得作，刚开始那种拒人于千里之外的语气还有眼神，习惯性觉得周围的男人都想打自己的歪主意，虽然内心有点不愿意但还是很和善的会向帮助自己的陌生人道谢，甚至连那种有钱人独有的不考虑后果的施善行为她都演的特别好。

于是就慢慢的，喜欢这个女主角了。一般而言，爱情电影里的女主角要么是圣母一般特别做作，要么就是像是吃错药了似的野的不可理喻，或是蠢得无可救药。

但她不一样，她是聪明的。她知道如果她自己去买车票当即就会被爸爸的手下发现，她也知道在公交车上利用司机为自己说话获得座位的占有权，她还知道女性独有的魅力露露大腿就可以成功拦到车，（这真的很有意思，她之前的人生肯定没有经历过搭顺风车，但她知道运用自己的优势）

她也是有点野性的，这个和单纯的任性不一样。不喜欢父亲的安排可以绝食可以哭闹，但是她却选择了在船边的纵身一跳；可以拒绝peter有点占便宜似的说她是他的妻子的说辞，但她却默认了，甚至在旅馆里为了防止被爸爸的手下发现自己而非常配合的装成了一个唠唠叨叨哭哭啼啼的小妇人，这一段真的太搞笑了，她可以为了自己以及父亲的颜面而不折腾，完成那个万众瞩目的所谓真爱万岁的婚礼，但天啊！她选择做了1934年的落跑新娘！1934年啊！多么前卫的姑娘啊，多么有远见的导演啊，看着她拖着长长的婚纱一路从草坪上跑过，跳上小轿车这些动作一气呵成！

她也不是满腹道德伦理的圣母婊，她帮助公交车上饿晕过去的母子俩时是真心的，她没有考虑到她把他们身上最后的钱交出去了，她也没有装作很纯情的样子对着那“耶利哥墙”嘀嘀咕咕，她也没有在Peter教训了那个无良司机后装十三的嗔怪一些什么“你怎么打人/偷车呀？”之类看了就想砸墙的话。

所以她是个很活生生的人，灵动的，漂亮的，完全符合Peter心目中“可以让我带去那个小岛的女人”。

所以在那一年的奥斯卡中这部电影真的是大获全胜。

相比之下，《罗马假日》的背景就垫的很厚，郎才女貌，不管怎么说审美上绝对符合世界标准；然后又在罗马，周围美的都不现实了，因为人啊多少都有点环境代入感，风景这么美不谈场恋爱怎么行啊！而且你完全看不出罗马假日里男主角有显示出对皇家的不屑啊不敬啊，或教育女主角之类的，仿佛他们从相见就暗生情愫了。在没看这部电影之前不觉得，现在回想起来罗马假日真是有点出戏呢！

我想再过多少年，这部电影依旧是经典中的经典，它塑造的人物形象永远生动！

由于经济危机，米高梅的影帝盖博被抵押到了哥伦比亚拍戏，成就了这部最著名的经典喜剧，从而也诞生了不少被后人效仿的桥断。作为早期好莱坞最值得一提的几部电影之一，《一夜风流》的意义不仅局限于影史上。在人们面临失业，破产的社会背景下，这样一出用三十九块二的投入迎娶富家女的传奇多么地富有美国精神，这样一幕全国各界贫苦人民在一辆破公车上欢乐地同唱一支歌多么地主旋律。最后大资本家抛弃了富家子弟，把女儿交给了穷小子的举动多么地具有亲和力。一切细节都显示出这部电影在那个时代的讨巧和乖僻。也许它并不纯真朴素，也不揭露荒谬，但是这是除了天使微笑，魔鬼微笑之外的第三类喜剧效果，它可以让人们在短暂的100分钟里忘掉这个国家正在遭受的灾难，并且斗志昂扬地向片中小人物那样，快乐的接受生活，开辟属于自己的美国梦。

这么多年过去了，爱情电影除了变成了彩色宽画幅，并没有什么太大的成长。

关于女主：一个刁钻任性却不矫情的被宠坏的单纯小姐。
关于男主：一个吹牛不用打草稿却又真诚贴心的不得志记者。

这部电影是好莱坞电影黄金时代的产物，是爱情喜剧电影最初的范本，从此以后克拉克盖博成了电影史上典型的花花公子。看完之后只能感叹，好莱坞在上世纪30年代就已经懂得把握观众的心态，勾勒一个理想的爱情故事，打造大众情人。这是不是在告诉我们寻找到正确的套路在电影商业的重要性？

当然这部电影塑造的人物是丰满的，女主并不是完美白富美，影片一开始描绘的女主是一个漂亮却无脑任性狂妄的形象，随着接触时间越来越长，你会慢慢发现女主的闪光点，之前所有不过是女主为了逃避家庭约束的小任性，她不矫情，虽是大小姐却能接受各种环境，她善良，真诚，偶尔露出小女生可爱的一面。而男主，一开始大家以为他到处招摇撞骗，慢慢发现这帅哥还挺热心，生活中处处体贴，人也还算正直。

这么看来电影塑造了两个典型的人物形象，从这往后有多少爱情片走了这个套路哦。比如连人设都差不多的罗马假日，若不是赫本和派克的神颜能青史留名？在我看来本片的女主性格更接地气，盖博也更有魅力。

时至今日还是有很多爱情故事用了富家女和贫穷男在机缘巧合下相处并爱上对方的故事套路，所以代表性的爱情故事放在哪个时代都不会过时。

    <It Happened One Night>这应该是我最近翻老片,翻到最早的一部了,1934年.
    其实很早就想看了说,但是一直没时间(当然,也许是借口,我只是懒).

    起初是在我们的书上看到这个电影的介绍,大约可能是讲类型片或者别的什么概念吧,我忘记了也...|||

    由于书上介绍了大概的剧情,所以看影片之前我就带了深深的疑问.它比<罗马假日>早近20年,<罗>的情节几乎照抄它的,凭什么多年以后,<罗>是世纪经典,而它只是造就了一个克拉克·盖博?

    看完片子,这个问题依然没有得到解决.原因在于,我觉得它比<罗>吸引我.不是因为我是HAPPY EDNING主义者,因为我根本不是.不是我嫉妒人家赫本的美丽,所以故意这样说,因为我实在觉得世上不会有赫本更美丽典雅的女子了.

    格利高里·派克很帅,但没有克拉克·盖博能吸引人,或者说吸引女人.格利高里·派克不及克拉克·盖博那样的潇洒幽默,有点玩世不恭,又有点痴情专一,也许你觉得那一切都是幻觉,但就是爱上了他.
    我承认女主角方面,赫本实在加分太多.<It Happened One Night>的女主角是谁,我现在还不知道,也没想过要去知道.一个长得让我觉得甚至不能说漂亮的女人,后来偶然间发现她有个很大牌的名字---Claudette Colbert,好吧,是我孤陋寡闻了.

    同样是富家女简装出逃,同样是半途偶遇英俊的青年记者,同样是爱情与身份选择两难;惟一的差别只有结局,一个收于团圆,一个则止于哀怨.(别的我都可以理解,但都是记者,这点让我怎么也想不明白!想现在的娱记和评论员,多么爱抓抄袭者啊...|||)
    我不得不说的是,两部片子都给了我一个过10年都会记得的地方.<罗马假日>的罗马许愿池,<一夜风流>的"耶利哥墙".
    对于结局,我觉得两个结局都很好,没办法比较.一个是富家女,有一个疼爱自己至极的父亲,所以为了女儿能幸福,嫁给谁都可以,只要对方爱她就好.理所当然,最后"王子和公主过着幸福的生活".而另一个是一国的公主,公主享有的荣华富贵是日后为国牺牲的代价,你作为一个国家的公主,有义务为你们的国家付出一切,甚至生命,还有婚姻.我承认<罗马假日>,最后派克转身离开的样子让我动容.但这不及<一夜风流>最后号角响起时,我真心的微笑.