1 ) 影话闲谈之《乌鼠》,遗忘的三级
1990年,周星驰以一部《一本漫画闯天涯》正式开创周氏喜剧风格,开始了香港电影喜剧片的周星驰时代,而在此前一年拍摄的《龙在天涯》,因为周星驰的客串演出从而具有了特殊的意义:89年的《龙蛇争霸》,是周星驰最后一次和李修贤合作,师徒之情到此终结,“无厘头”表演风格此后伴随周星驰近二十年,《龙在天涯》遂在无意之中成为“非正统周氏风格”的最后一次展现——其实已经可以看出后来的风格,毕竟一种表演风格的形成不是朝夕之事。张卫健以《方世玉》一剧咸鱼翻身,人称什么“张氏”喜剧,其实早在91年的《日月神剑》(电视剧)和94年的影片《欲霸天下》(郑则仕、翁虹、蒋勤勤主演)中,张卫健的表演风格已经形成。窃以为此人天赋不够,《方世玉》之后接连两部剧集《韦小宝》和《机灵小不懂》中完全照搬前者,可惜小孩子似乎挺喜欢他,又被刘德华看中,投资拍摄《方缪神探》和《齐天大圣孙悟空》,后一部在我看来惨不忍睹,《方》却是拍得很不错,袁咏仪配合的很好,张茜也够靓,不知为什么那只僵硬的猴子反而更受欢迎。
说到89年的《龙在天涯》,大概是李连杰影视作品中少数不为人熟知的影片之一,同一年徐克执导的《龙行天下》上映后也不成功。这一段时间,对李连杰来说并不顺利,三年前(1986)自己执掌导筒的《中华英雄》(注:未看)票房收入并不理想,好像从《南北少林》之后,整个人从高峰跌落谷底。对任何一个演员来说,三部影片失利的打击都是致命的,李连杰也不例外,但是幸好他还有徐克。《龙行天下》的失败对徐克来说算不上什么,如果您能从徐克作品列表中看出这是怎样一个创造力旺盛的人,于是就有了1991年的《黄飞鸿》,——这是一部划时代的动作影片。它既将李连杰推向巅峰,也是徐克导演生涯中空前的作品。影片是如此成功,以至于聪明的徐克将两年前的《龙行天下》重新放映,竟然取得不俗的票房成绩(此一段轶事,参见石琪先生《明报》专栏)。“同是天涯沦落人”的《龙在天涯》,我不知道是否后来也在影院重映过,但是随着李连杰巨星地位的形成和周星驰的日渐走红,发行方理应不会放过如此大好商机。然而后者毕竟要比《龙行天下》的可观赏性小了许多,责任,我认为要导演邓衍成来负,白白浪费了李连杰和狄威的好身手,周星驰的表演和利智的好身材。
邓衍成导演的作品,imdb上列出21部,惭愧,我只看过前面提到的《龙在天涯》和1998年的《黑狱断肠歌之砌生猪肉》、2000年《炭烧凶咒》(陈小春、万绮雯、尹子维主演),以及1993年的《乌鼠》。仅就这几部作品而言,水平参差不齐。《黑狱断肠歌之砌生猪肉》对社会腐败、监狱黑幕的描写虽有夸大,却令人信服。《炭烧凶咒》却是一部地道的小制作港产烂片,情节俗套,摄影没特色,小场景,尹子维的表演夸张失真,陈小春的表演也很做作,恐惧片拍不出恐惧感,要靠导演用镜头和配乐特意做戏才能吓吓观众,无疑是失败了。倒是美女万绮雯的表现不错,尽管也谈不上印象深刻。唯有《乌鼠》,却是拍出了我想象之外的火爆和残忍。
故事说的郑则仕饰演的普通上班族,上有老母,下有小女,过着很平静的日子,直到一天撞见漂亮的年轻妻子和人偷情。郑则仕受到打击后到酒吧买醉,意识昏迷中说出“杀妻”之话,阴差阳错引出命案。郑悔痛和担心之余,找人去和越南人谈判,熟料一步深陷一步,又引出绰号“乌鼠”的任达华。丧弟之痛,使得“乌鼠”血性大发,一路狂杀,终逼得郑则仕走入绝境:妻已死,而后母丧,儿亡。
十年前左右我在电视上看到此片时,即被任达华冷血残忍的形象震慑。他经历过战火洗礼,杀人如草,身手矫健,有非常人的忍耐力,玻璃碎片插入面颊中,他伸手拔出,血溅,竟若无其事。他对唯一的小弟甚为关爱,最终也因后者的死去而丧心病狂,连自己昔日的战友、今天的同伴(其中他们的大哥是有黄锦榮饰演的,后来被任达华一枪爆头)也枪杀掉。此人的冷血无情、没有人性,在他点燃打火机,烧死郑则仕7、8岁小女儿的那一刻,达到顶峰。
郑则仕的演技一向公认出众,此次亦不负众望,对片中遭遇惨变前后心理发生巨大变化的角色诠释到位,起初的敢怒不敢言,中间的胆小怕死,后来的崩溃反击,郑则仕的表情和肢体语言都拿捏的很到位。影片最后,关咏荷饰演的神秘女惊呼胖子精神失常,其实早在他目睹女儿被活活烧死时,已经是一具行尸走肉了。在猫鼠游戏中由被追捕者转而变成半个追捕者,无非是为保护女儿烧焦的尸体而激起的父爱本能反应。而任达华这样一个战争中幸存的职业杀手,竟然败于一个普通胖子手上,或许有人觉得不可思议,质疑编剧的大脑,我却认为没什么不妥。永远不要低估父爱的力量,利用这一点作歹的人,往往也会栽倒在这一点上。相交于该片编导的处理,《惊声尖叫》及其他同类型的恐怖片中,前期作为铺垫的被害者在被追杀过程中,多数曾经将杀手放倒在地,这时候,他们选择的不是进一步从肉体上消灭杀手,而是仓皇奔逃,结果反而为杀手醒转恢复杀伤力赢取时间,最终使自己沦为猫口之食,虽然二者之间谈不上孰优孰劣,前者显然更有冲击力和戏剧张力。《启示》中的主人公如果不是反客为主,后半部分的剧情恐怕无法收场。
李修贤在片中再次饰演警方督察,此类角色他扮演太多,很难出彩,好处则是老路纵横,细小的性格差异也能表现出来。关咏荷饰演的神秘女太过柔弱,中规中矩。邓衍成用色彩区别气氛,做的很成功,越到后来越悲惨,色彩越偏于黑暗、低沉和压抑。影片虽然加入枪战元素,不过真正的枪战戏份很少,最后的大决战,在郑和任二人间进行,也多是肢体上直接冲突和郑则仕利用玻璃、门板、油桶、汽车意图杀死任达华。不过这一段镜头拍的有些夸张失真,好在摄影角度取的甚好,不失冲击力和暴力感。
情节上也有些漏洞,譬如警方连杀手集团想要绑架那一个富翁都探听清楚,却查不出他们聚集的地方,——毕竟杀手人数不少。编导为搞噱头,故意添加色情元素,如电影院追杀一场戏中,影院放映的恰好是一部三级片。最可笑的是回顾任达华战场经历的一段镜头,形同儿戏,简陋失真,反应出制作者态度的不认真。
总的来说,这是一部可以一看的影片,人物表演可以弥补其他不足。特别是影片最后定格时郑则仕的眼神,我几乎找不到任何合适的词汇去形容和描述,其悲剧性的震撼力,相信看过影片的人都能体会。
附注:前天重看了影片的后半部,前半部分不可得,因此凭回忆写出,失实之处,望读者斧正,见谅。
2 ) 港片黄金时代暴力三级片的典范
近20年后重看本片,仍然极具震撼力。任达华和郑则士的表演可谓相得益彰,尤其是郑则士在片中的表演,堪称经典。
怀念上世纪九十年代初期的香港影坛,那时真是百花齐放佳片迭出,包括恐怖片三级片鬼片僵尸片搞笑片等在内的类型片伴随着一代人长大。
可惜,随着香港的回归和港片的没落,尤其是香港电影市场的萎缩,纯种的港片已经基本消亡了,实在是让从小看港片长大的一代人扼腕。
3 ) 相约1997
提前话:饮醉咗,唔係借口,做人要对自己讲嘅话负责。
1.影片开头为我展示的是一幅生活美满和谐的三口之家景象。而直到目睹妻子出轨,阿祥的人生发生了转折。先是对街坊邻居胡言乱语,而后在街头漫无目的闲逛,用吃喝堵住自己的口。误打误撞,偶遇小学二年级同学,被带到一家名为1997嘅pub。喺度,阿祥饮醉咗,迷迷糊糊说了不该说的话,最后妻子和情人双双惨死。而后还牵连了母亲和女儿,自己最后也疯了。
2.呢部戏之外,我想讲,让我想起了麦当雄叔嘅省港旗兵。呢度嘅乌鼠应该就是指大陆人,而且从插叙的画面可以看出来他们都是兵。他们的到来令到以阿祥为代表的香港人好害怕,联系时代背景,见怪不怪啦。《暗花》好像也都是。但其实无论係大陆人也好,香港人也好,都是一家人,正如阿祥同程峰细佬咁。
3.已经好耐冇睇肥猫叔,开头嗰样好得意,而后见佢喺街头一个人孤零零又好心疼,最后又好搞笑幽默,肥猫叔嘅演技这的唔嗮讲。另外,关咏荷认识唔多,因为TVB睇得唔係几多 但呢部戏中嘅佢嗰样有啲似bridgewater姐姐(柏安妮)。也好耐冇见修贤叔同黄锦燊叔。另外,扮祥叔老母嘅应该係《大时代》里嘅贱婆婆吧,在Billy叔嘅几部戏里都有出现过,这部重有吴启华添。
4 ) 华语CULT电影的出色代表之作
《不可撤销》和《搏击俱乐部》算是欧美电影中很具代表性的两部CULT电影,而这部《乌鼠机密档案》在华语CULT电影中的地位也是极其崇高,以至于美国著名电影评论大师大卫波德维尔在谈及香港三级电影的时候对于该片中任达华火烧郑则仕女儿变成碳的一幕批评至深,称是香港电影残忍之最,这当然是邓衍成导演的一部得意之作。
然而就影片本身来说,自始至终抛去挑战观众心理的戏码之外,最大的支撑点就算是郑则仕那出色的演技功底了。
5 ) 《乌鼠》:至强与极弱间的对抗
很多年前第一次看《乌鼠》时就被深深吸引,至今都未曾发现有与本片相仿的片子,就更显难得。今年第二次重温这部电影,就是想回味一下,片中至强与极弱间的对抗,本片可谓发挥到了极致。
本片导演邓衍成,被称为“香港罪案题材电影”第一导,其影片个人风格浓烈,往往展现极端人性和暴力,代表作还有如《弱杀》、、《黑狱断肠歌之砌生猪肉》、《炭烧凶咒》等,均是此类作品。
本片,将貌似简单的一宗家庭婚外情事件,却与“大圈仔”、“越南帮”衔接在了一起,最终发展成了一个国际级的事件,是港片黄金时期,大胆的编剧模式。香港电影能走向世界,就是因其百无禁忌,大胆创造,勇于探索,本片就是个缩影。喜欢港片的人也是沉迷在那些光怪陆离的情节中,寻找介于现实与非现实中带来的快感。很可惜,这些元素在现在的港片中已缺失了。
主演郑则仕,用他那“肥猫”式的愚钝,将一个弱懦的中年男子形象把握得恰到好处,个人觉得是他继“肥猫”(电影版)后又一成功的角色塑造。第一次看,觉得郑则仕的角色从回避到最终的反抗,有着复活式的逐渐升级的模式,这次重温发现:其实,到最终他将乌鼠搞掂,他都还没摆脱主人公与生俱来的那种懦怯性格,他那一次“复活”反击,带有些偶然的惯性,由此带来的结果是顺理成章的,并非他从此就成了一个强者,这事之后的他,还会是一个窝囊样的男人一直到老。这一点,是本片与其它相类似电影中与众不同的,可能也是编者对平凡人面对环境巨变无可奈何的一次自嘲。
6 ) 特立独行的变态之作
近期闲来无事,补齐了黄秋生的变态杀人系列,并看到了豆瓣推荐的这部《乌鼠机密档案》,诡秘的片名和电影海报很是对味,不可错过。
黄秋生、任达华与郑则仕三人的形象各具特点,自成一格;黄秋生饰演的杀人魔更具草根气息,一边杀人一边喃喃自语喋喋不休,像是处理某项工作一样,某种程度上黄秋生的角色往往更像平凡人,《人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》和《的事判官》其实反映的都是社会问题,他代表了很多底层人士对现状不满的那个魔鬼,只是基于人性与忍耐力,大家都没有将这个恶魔释放出来。而任达华健壮的身形与冷峻的外表更像是冷血的职业杀手,手段麻利杀人于无形,电影中他以一敌众,有徐锦江英雄式的身手,却又有更为优越的外形;郑则仕在其中的形象最为软弱,他压抑与胆小结合的心理特征最为特别。
这部电影有点希区柯克的味道,温情的开头,交代郑则仕是个小中产有一个温暖的家庭,事件的起因是太太有外遇,郑借酒消愁,偶然间被介绍到黑道前,黑道将郑胡言乱语当真,将其妻及情夫杀害,并追讨赏金;观众以为故事的延续将是他如何周旋与警方与越南仔中间;转折点是病急乱投医的他去大陆请求乌鼠帮的求助,更残暴的乌鼠帮将越南帮清洗,但任务中头目任达华的弟弟抢救无效,任便将矛头指向郑并扬言要杀害郑一家;仇恨的转移很富戏剧性,观众全然无法猜想,倒霉的郑堕进了自挖的坟墓中。
更意外的是剧情的种种反常,比如李修贤的安全光环失效,一向给人以干探形象的李修贤这次只是一个无能的警官,屡次让受保护的人物遇害,让人对警方相当失望;更令人大感意外的是电影中的儿童保护光环失效,即使是《伊波拉病毒》中,黄秋生用汽油淋在女孩身上,最后也没有点燃成功;而《乌鼠》里郑的女儿,却在爸爸的目光下被任活活烧死,化为一件碳尸,再痴迷cult片也禁不住希望出现“刀下留人”的情节,然而任达华还拿着碳尸问郑则仕“爸爸,我晒黑了,你还认得我吗?”丧心病狂到无以复加。
女儿的惨状最终点燃了郑则仕,爆发出父爱的力量;在他连续十数句“烧X死你”后...这部压抑的电影终于得到了释放。在经历灭门烧铺后,郑的失常既让人惋惜又合情合理;这种遭遇下人仍能保持神志清醒的人,才是最大的变态吧。
电影中郑则仕的遭遇让人无比同情,这归功与他超脱的演技,从一个善良怕事的好人到不堪重负的复仇者,演绎得从善如流,让人叹服。这部电影里的心理活动与潜台词表现的难度,应该在肥猫系列之上。
最近这类电影看太多了,要转换一下口味,应改看一下《功夫熊猫》中和一下了。
香港三级片血腥类必看影片之一ps:“程峰(任达华)火烧小女孩,还强迫他爸爸肥祥(郑则仕)目睹整个过程,及后把烧焦的尸体搬到肥祥面前,还扮小女孩道'爸爸,我晒得这么黑,你还认不认得我?' 此桥段无人超越!
名为1997的酒吧,外国难民,大陆杀手,模范似的香港市民,这些隐晦的标签与大友克洋范的末日情节构建使电影走向了一种极致,得以无视电影制作之粗糙,剧情之癫狂。电影后半部分发力超猛,无愧为低成本CLUT片的标杆之作,再者肥猫的演技真逆天了。强推此片,不过口味有些重,观影需谨慎。
香港虐杀片里的佼佼者,无法无天,一黑到底。郑则仕表演很赞,爆发演出完全看不到痕迹。故事本身很简单,不过追根溯源就是万事皆因“1997”了。
印象最深的就是一句话:“你有房子有工作,我们什么都没有,只有一条命。”时至今日这句话依然是很多人犯罪的根源所在。影片在很多地方表现出来的恶极其纯粹、极致,让人不得不感到震惊,尤其是任达华那一段,纵观如此之多B级片,对人性之恶表现的如此戏谑、单纯、简单的也不多。
郑则仕演的非常好,任达华演的非常变态,而且号称香港电影史上最变态的桥段出在这部电影中,就是火烧小女孩那段,真是变态恶心至极。
我也想有一个任达华那样的哥哥……
规规矩矩早九晚五都市中产老实人被逼急了会做出什么极端反应?此款题材,早有佩金法的稻草狗,小个子眼镜学究霍夫曼堡垒防御大开杀戒;同年度竟也有舒马赫的城市英雄,道格拉斯抄起了各式军火!可似乎他们都比不了乌鼠的邪魔暴恐敢想敢干!本片其实是在用恐怖片的尺度恣意去拍现实惊悚,自然难免横生邪气。港星的癫狂表演风格倒也支持这种跨界,只是故事太赶太碎头绪太多篇幅不够,有种想起一出是一出的敷衍感。某些时候,极端过火意外堆积也是一种敷衍。因为不讲节奏不知取舍。
香港90年代cult片鼻祖:导演双雄邱礼涛、邓衍成,演员双雄黄秋生、任达华,双雄争霸而他人无出其右。这样的电影多数是不符合大众对电影情节和结果预期的,观众大多时候想不会这样,而电影却偏偏这样,要的就是严重违背“人们对美好生活的向往”,突出矛盾,强化感官刺激。B级片并不是指的电影分级制,而是指的由于投资成本小而粗制滥造的电影,正是由于投资少,出于商业回收的考虑这样的电影往往会加入一些暴力、血腥、恐怖、色情等噱头,以博得观众眼球。《乌鼠机密档案》前面剧情太拖沓而又敷衍,直到最后任达华饰演的乌鼠火烧小女孩儿的情节出现的时候才让人足够惊悚、后背发凉,而郑则仕炸裂的演技在这时候也达到了最高潮,只不过在他手拿烧焦的尸体击打突然出现的老鼠的时候,又出戏了。
那时候的港片果真够癫。有几场戏确实很有CULT的味道,可总觉得缺些魂,
香港cult奇片,残暴、过瘾,情节步步紧逼,绝路无法回头,郑则仕咆哮加冕,任达华尽致疯癫,杀人从不废话,暴力场面多但点到为止,更多的是对观者心理承受能力的挑战,结尾小女孩焦尸段落瞠目结舌:“爸爸,我晒黑了,你还认不认得我?”
绝对让好莱坞主流瞠目结舌的奇观片,书里也说像任达华和李修贤同级的美国演员是断不可能出演这样的电影。但又和纯剥削电影不同,揉进中产困境、兄弟情和家庭观念。杀手总会节外生枝,强奸反抗和虐打,迎合权力(性)癖好。这类的香港电影既是阴影又是惊奇,凌虐招式层出不穷,权力必然和暴力勾连,反击就更加快意。看的是国语版,中间烧死小女孩处是粤语原声。录口供的警察竟然给配了陕西话,吓人一跳:“额当了十几年的差。。”关咏荷真美,头发厚厚的。退伍军人变悍匪在港片中非常常见,并不是每个人都有“芳华”,“子弟兵”真正可爱的在于是“纪律部队”。
精彩!女儿烧成碳、人在腰部给插着管子流血……太恐怖了,还是在我未成年的时候看的,印象深刻!
绝对的cult,在那个cult丛生的年代中也许会被很多人忽视,一旦发现,如获至宝。郑则仕和任达华的演技无需多费唇舌,华仔在羔羊医生之后和邓衍成再次联手,依旧是变态人格的出色演绎。片子暴力、血腥、邪恶、残忍,非常不适合小孩子观看,而这种表达方式一切都因为九七,香港回归前的末世心理。
虽然火烧、爆炸的实际效果更有破坏力,但在视觉感受上还真不如电锯、刀砍来的血腥。
这片子真的很过瘾!很Cult!郑则仕各种咆哮表情,看得心里发憷!
看过电影,唯留下郑则仕片尾时那双出离愤怒的眼睛,一串离奇的经历。演技的突出弥补了制作的拙劣。故事本可以再精雕细琢一番,但它就是那个时代的香港电影,带有强烈的时代和地域特色。
1、娶对老婆很重要2、酒量和酒品很重要3、香港变态三王:任达华,黄秋生,吴镇宇。
这片完全因为大波才出名的吧?那会儿香港三级片里比烧死小女孩残忍的情节多着呢。买凶酒吧叫1997,坏人全是大陆仔大陆妹,这么直白已经不能叫隐喻了吧?相对来说,这片真比不上邓衍成的《杀兄》啊。我只能说大波口味还是略轻,人肉叉烧包里把小女孩的头剁下来的情节不是更反人类?
“一部香港电影”——大圈仔大闹香江——从一个忧郁的胖子变成阿达绞肉机之完全变态指南
肥猫哥,我低估你了