俯首皆凡人,无须拒绝爱
我习惯把这样的电影,称为【女性视角电影】。
如果要打分,可以打上7.5分,有0.5分是卷面分,也是俗称意义上的人情分。
琐碎之极的温情,流畅缓慢的情节,推向一个完整而盛大的结局。
故事的开头,是三个家庭。
少年便就怀孕生子的女人,和母亲同居,孩子在出生那天便领养给别人。她显然孤僻,强硬,小心翼翼,单身,活在旧日伤口里。
对新来的同事保有好感,可是眉目间又有欲言又止的拒绝意味。
母亲和她不算亲近,反倒喜欢和家里帮佣的女人及她带来的小姑娘诉说心事。甚至在小姑娘生日那天,将祖传的项链给她。
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被领养的女儿,律师,事业有成,美貌干练,直白又直接。她三言二语在一次面试里复述自己的生活本质,养父早逝,养母不亲近,17岁开始独居,辗转在不同的城市之间。
料想从前的生活和现在的也没有更大的差异,和上司有性关系,和邻居夫妻里的丈夫出轨,恶作剧般的将内裤留在别人的内衣抽屉里。
在性爱关系里,她有一种主控的意味,她不和人恋爱,她只是有需求,却是无法述说。
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眼睛孤寂,苍凉,有一种动物的戒备和防御之心。
当她说“不,这不是我想要的生活时。”眼睛坚定,却又离殇。
另一对家庭是黑人夫妻,妻子紧张兮兮的对着修女述说,她多渴望要一个孩子,丈夫像木偶一样,一言不发,不愿配合。
出了办公室,女人几近疯狂的指责。
你为什么不让我住口,你为什么不说话。
男子轻描淡写的安慰她,这段对话在之后的情节里重复几次。
总是让人觉得,这对夫妻是貌合神离的,好像不能生育的缺陷来自女方。男方内心并不想要一个外来的婴儿。男方家庭也是如此。
女人在车里给男子打飞机的动作,看上去,她是焦虑,愧疚,无计可施的。
这三方没有交集,各人生活都是漏洞百出,有各自无法述说的烦恼。
情节推进的却迅疾,自然。
第一个家庭里的老母亲去世。
女主在莫名奇妙的发火后,居然渐渐和同事走到一起。
第二个家庭里的女主意外怀孕。她明明已经结扎了输卵管。
第三个家庭,女主和丈夫分居,可她有了收养孩子的机会。决定离开丈夫。继续坚持这个做母亲的决定。
之后,联系上一切的线索,便是这个孩子。
中间夹杂着,女主和同事结婚,心境发生很大改变,在丈夫的带领下,开始正对过去的伤痛,坦白,述说,营造和孩子见面的可能。
怀孕的女人离开工作环境,选择要下孩子,固执的拒绝刨腹产的建议。(这也为日后生产埋下了隐患。)又偶遇了上司的女儿,面对喜当爹还追上来要负责的上司,选择了逃避和拒绝。
最后,是领养家庭,女人和丈夫离异,在马上就要获得期待已久孩子的同时,对方又变卦索回了孩子。
最后,女人生产中发生事故,只留了小女孩。
这个小女孩被她的亲生祖母找到。而收养小女孩的家庭正是第三个家庭。
世事自有缘法,可是这个故事,却比21克让我感到更为平静自然的过渡。
包括了对上帝宗教的讨论,对领养态度的批判,都是一种自然而言表达的倾向。
在重要的转折点,似乎有表达,相信上帝,才会有结果和奇迹发生。
于是乎,女主同事也是新丈夫的女儿会告诉他,上帝告诉我们相处比血缘更重要,可是现在不去找寻女儿,爱要及时,过时不候。
于是乎,想要获得孩子的女人说,上帝会给我们做母亲的机会。
还有孩子应该留在亲生母亲的身边。
当开头的家庭都放下心防,敞开心胸接受爱时,却发现我们不过是血肉凡人,原先的古怪强硬,地下不过是一颗柔软的心。
原来接受爱,没有那么困难。
原来我们值得被爱,拥抱更好的一切。
送上我最喜欢的结局还有台词。好喜欢最后那个女主的母亲,简直是最佳妈咪。
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是一部关于女人和她们的孩子之间的抉择,关系以及爱恨所产生的复杂情感关联,以及母亲和孩子之间为此一生所受到的影响,从而改变她们人生道路和感情道路的电影。 如果母亲与女儿之间无法处理相互依附的感情关系,这种纠结和矛盾可能会产生一生的影响,从而改变她们对人生的认识,以及她们对男人,性与婚姻的认同和理解。讲述了女人的痛苦、弥漫和失落, 讲述了母亲对女儿之间一生的相互影响。不管你是母亲还是女儿,不管你是单身还是已婚,不管你是否有孩子,都应该看看这部电影,因为它让你明白女人一生感情上的许多纠结都是有原因的,不管感情或者内心里面多么痛苦,只要最终愿意相互理解,让内心释放,让感情释放,你还是可以重新做出人生的选择,不管这个选择有多迟。
很久没有写过影评了。
好像,电影都看的很少了。
一部带着宁静味道的影片。看完它,像是趴在温暖的床上,被柔软光滑的被子轻轻拂过背脊、然后包裹住全身……
情节很简单,几段简单的故事,作为女儿、作为母亲……各种不同的身份交织,在这些身份角色里,我们表达遗憾、流露痛苦,也在某一瞬间,理解并融化、释怀和接纳。整个故事里,我最欣赏的角色,就是那个长的像印第安人一样的角色(甚至我都没有记下他的角色名字),那么包容与理解,有原则和立场,最重要的是,各种细节里渗透出来的智慧,即使只是他的女儿,都真正理解了“相处比血缘重要”这个浅显的道理,这句话是整片的点睛之笔。很好。
对我来说,整片没有泪点,却清新优雅,像是晨光中的薄雾,飘飘洒洒,一任其温暖心田,那是亘古不变的、人与人之间的联结——爱,最简洁的样子。
是的,我们偶尔也关注未婚妈妈,却很少有人持续关注到她们生下孩子后如何,那些没有抚养能力的青少年只能在懵懂的年纪将她们错误的产物送人了事,而这样开始人生对于一个孩子的成长来说又有多残忍?
本片的入手点就是从这样一个人人都关注但又无人深挖的地方开始。纳奥米.沃茨的脸在这部片里真的是stunning,以至于观影的过程中我一直在想:我们中国女人为什么一定要纠结于拥有一张年轻的脸,看看她的脸,鱼尾纹根本不影响她魅力四射好么?希望我到37岁也能拥有一张经历与魅力融合的脸(角色37岁,她的真实年龄我猜不出哦,反正不年轻了),演的也算不错,看到她同时勾引两个男人的时候我在心里一直骂slut! 但是最终明白,真的是经历造就人,看看她的人生,真的是大写的悲伤。
而安妮特贝宁演的母亲,倒是没给我特别惊艳的感觉,算不过不失吧,不过一个失去孩子的母亲的那种轻微神经质,她倒是表现的很到位。
看到最后忍不住泪流满面,血脉相连有一种不可言说的魔力,让从未谋面的祖孙两代在一起欢笑玩耍,瞬时感觉到一种悲伤的幸福。
很不错的电影,值得一看。
随手拍了两张娜奥米沃茨的脸,电脑蓝光效果不好,大家自己去电影里感受吧。
越长大越懂得母爱的伟大,但毕竟是单方面的,等自己也做了妈妈才能完全的明白“母爱”啊。。
这就是所谓的哀而不伤吧!
两个多小时,结果却是伤感的故事,是造化弄人还是编剧多事?Naomi Watts在这里面真是太漂亮了,以前都没注意过她,在这片里她又聪明又幽雅又独立又犀利,魅力十足啊,可怜的大卫叔叔成打酱油的了!
能够陪你度过生命中最后的时光真好,能够孕育生命真好,能够看到爱的延续真好
伊丽莎白虽为荡妇,但识时务(对不同男人选择了两种不同态度:藏匿内衣&安静离开),她想自然分娩来弥补自己曾失去的母爱,却因独特个性而过身。看似毫无关联的三则故事却着纽带般的交织,透过意外怀孕和领养这两个老生常谈的话题来彰显母性的光芒。无论生母或是养母,相处总会胜于血缘,它们都是伟大
一天里看了安妮特,贝宁的两部电影,《母与子》和《孩子们都很好》,看她在两个角色中的转换游刃有余,欣赏……还有,两部文艺片类型都很好看……
if you ever gonna have sex with someone you gotta be prepared for a child.If you are going to have a baby, you should never give it up.
最喜欢的一段,Naomi懷身孕再度選擇離開,一個人搬著箱子乘電梯下樓,然後經常和她在陽台聊天的盲女進來了,N下意識想開心的打招呼,但猶豫了一會又作罷,忍住哽咽,就好像不存在在這個空間裡一樣,盲女當然不可能看到起承轉合的她,於是到站,電梯停開門,離開。
有时候还是觉得安妮特演技没有到大神的地步
由伊纳里图制片的女性主义情节剧。剧作纯熟,细腻感人,去风格化,三线交叉并无炫技之感。以未婚先孕与领养串联起女性一生的情爱与创痛,宗教含而不露地起到弥合故事裂隙、柔化戏剧性的作用。本片也是糯米生完第二胎后的第二部作品。PS:强烈推荐给永远无法真正切身体会到母爱的男同胞们。(8.5/10)
最后十几分钟里眼泪刷刷的~~~~~~~~~
露西说,我们的一生,从虚空中出世,最后回归虚空,活着时,我们依靠意志、运气、个性和一连串像是通过掷骰子而得到的命运。电影好感人啊。
片译名真无趣~~ 译“爱在你左右”的还有那么点意思。伊丽莎白的露点从来都很自然,很美,无论在那部片里都如出一撤。
當男人的我好好警惕,不要隨便碰女人,有負責感的話,請帶安全套;女人實在太辛苦了,何況是單親。
No.78 这几乎是我近年看过感情最full的电影,同时也是女演员不需要对手的演技大比拼。真是太喜欢了。
狠狠地哭了个痛快
非常戏剧化的故事。无论是意外怀孕还是领养,无不散发着伟大母性的光辉。我爱我的母亲,我爱我的老婆。
拿这个跟《孩子们都很好》参照着看,就显出安妮特贝宁的精彩来了。三段式母爱的故事,虽然后面过于戏剧化,有些别扭。但仍算是近期看过的小文艺中比较好的一个了,估计不少人会被感动。
断断续续三次,才静下心来看完整部电影。它说我们的一生,从虚空中出世,最后也将回到虚空,我们活着的过程,是意志、运气、个性和一连串掷骰子的结果。但最重要的,是两次虚无之间的过程,那是我们与这个世界的牵绊。而全部的欢愉与痛苦,也都在其中了。
所谓血浓于水,她的身上遗传了相同的倔强与坚强。不愧是21克导演力作,it's literally beyong words.