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长篇影评
1 ) 猪堕井的那天
不得志的作家，与丈夫婚姻破裂的妻子，对作家一厢情愿的售票员，暗恋售票员的男孩儿，甚至是对妻子冷淡至极跑到外面招妓的丈夫。他们统统都带着哀怨的眼神，好像总是在期待谁来救救他们，将他们解救出这苦海。而他们却都是对方唯一的救赎。
故事有些凌乱，导演有一搭无一搭地讲着故事，感觉像心不在焉的样子。镜头总是摇摇晃晃以及多用平视的镜头，所以观影的时候观众可能会有错觉自己看得不是电影而是自己人生的一个片段。
影片最第一个镜头是作家从家里出来，如很多看过电影的人的感觉一样：一副猥琐的样子。出门的时候看邻居的小橘子长势正好，顺手摘走一个。出版社的主编对他的稿件也不在意，反而是一直钟情于他的售票员从恭恭敬敬拿稿件的姿态中就可以看出心中对他的仰慕。作家有点小自私，利用了售票员的喜爱，向他借钱。转身就去找他喜欢的一个已婚妇人，两人向旅馆走去。
作家性格有些不招人待见，所以甚至连同学聚会大家也都不愿意叫上他。他也不在乎地跟着就去了。聚会上，旁若无人地唱歌，劝朋友喝酒，因为服务员不小心弄洒了汤在他身上而大发脾气。这是作家的第一次爆发。他像疯了一样和饭店人员打架。因为社会上他是不受重视的人，没人关心他的作品，而他的那些同学甚至是后辈也大放异彩，他心里的清高正在耻笑他们的随声附和还有那些没有个性的作品。这次似乎成了他发泄的一个借口，借醉酒不断地想要证明自己的强悍——通过打架的方式。最后换来的不过也就是在劳教所待了5天的结果。一个有意思的场景是：他在劳教所等候的时候，一个男人向他借了2万块钱（合人民币160元），他二话没说地拿出了钱。甚至都没问什么。看他当时那个落魄的样子，心里却残留了那么多他觉得文人应该有的豪放和不计较。
至此他的故事先告一段落。让我们来看看他喜欢的人——有夫之妇的家庭生活。
妇人的老公到外地出差，一路遇到倒霉的事。没想到最后到曾经要好的后辈家里也暗地里遭到冷遇。等待的客户一直没有出现，无奈只能在破旧的旅馆过一夜。寂寞难耐，找到了送咖啡的女子。却在朦胧中喊出妻子的名字。
这个寂寞的人被叙述完了之后，上演的是那个心仪作家的售票员的事。她为了能供养作家，趁卖票的间隙去找兼职。自动地忽略了在她身边一直对她有好感的小伙子。她在作家生日那天拿着蛋糕和礼物去他家找他，不想却遇到了作家和有夫之妇。她并没有就此罢休，反而是不甘心地追问：我有什么不好？
这时作家第二次爆发了。他在寒冷的街头对她大打出手。这次不是为了社会地位，而是为了在爱情面前卑微的没有未来的自己。他从来不对自己发泄，只是把这怒气撒向那些没有什么权势的人身上。而这一幕幕都别那个一直暗恋售票员的小伙子看到了。两个寂寞的人在这个寒冷的夜里相互取暖。
有夫之妇拿着箱子找到作家，看样子是要私奔了。却不见他的到来，去到他家也不见踪影。故事发展地越发离奇，而距离影片结束的时间也越来越短了。
最后影片戛然而止：作家的家里，有三个人，已经死亡的作家和售票员。还有杀人犯——那个暗恋售票员的小伙子。有夫之妇在家里拿着报纸，不知是看到了什么。把报纸一张一张铺开，延伸向阳台。踏着这些报纸一步步走向阳台。电影就在这里结束。然后一直贯穿电影的诡异的音乐响起。
这几乎是一部支离破碎的电影，谈不上什么情节。我甚至不太明白他究竟想要表达的是什么。我只是能从某个片段某段情节中觉得这是些寂寞的人们，他们想要找到的是慰藉。可是到最后从对方身上获取的确实假象。
2 ) 剧情记录
影片跟踪了四名角色。两男两女的故事。
第一介绍作家有一个年轻女孩追求者，和已婚女士偷情，（偷情事后去出版社还和女士丈夫搭乘了同一班电梯）去同学聚会喝醉了甩酒疯，到了法庭又不能维护自己但还是借钱给别人。是个中庸的脾气。
第二介绍被带绿帽的男人也就是已婚女士的老公，洁癖得很，坐公交被呕吐物沾到在厕所里擦拭许久错过了工作，（他的朋友没能帮他载车到车站，朋友口中的不便其实是和妻子趁孩子睡觉了交公粮，他满脸疑问但还是说不用了没问题）住酒店被隔壁刺激，找了陪睡，却想着老婆，做完后才发现避孕套的消失，不停清洗下体甚至上医院检查。是个犟脾气。
第三是追随作家的年轻女孩，卖影票的同时还干着叫早，写作，受骗还做起了色情配音，因为其他工作被影院老板发现占用了电话资源面临辞退，为了给作家买礼物讨好他带着蛋糕和鞋子来到作家家，却看到作家和已婚女士的偷情，女孩把蛋糕留下而带走鞋子（影院里的朋友说送鞋寓意逃跑）追上追已婚女士的作家却被作家臭骂一顿，被影院老板侄子同时也是同事看到，她把鞋子故意丢在饭店，尾行的同事看见并追上去把鞋送还，同事一顿嘴遁后如愿上床但房事过程并不理想。年轻女性有着爱的冲动。
第四是已婚女士计划与作家私奔却被鸽，来到作家家门口却无可奈何，留下的纸条也被邻居拿去满足好奇心，女士路上发现了独行的丈夫来到医院，她发现自己关于丈夫有太多事情都不知晓，来到朋友家休息做了个有关自己的梦，梦里的她的黑白照片放在大厅中央，丈夫迎接着来悼念的人们，一如既往的洁癖，作家和他的年轻追求者结伴来到了现场，作家来到本是她尸体的房间，动手动脚，满足欲望，结束后她醒来来到大厅，所有人都看向她，丈夫问，你真的醒了吗？这个梦才就此结束，她拿着朋友还的钱告别朋友，把钱给照片店并把曾经一家三口的照片破坏个粉碎。重新来到作家家门口，纸条不见了，门仍是紧锁，她不知道的是房间里躺着作家和年轻女孩的尸体，浑身是血的女孩同事静坐在一旁。无奈回到家中的她被丈夫莫名其妙的发泄了一发，丈夫说出去买烟，她则趁此时间继续给作家留语音信箱，而丈夫坐在车中吃雪糕清理口腔味道，天快要亮了，她将报纸铺成通向阳台的路，望向窗外，打开窗户。她倒是个蛮痴情的人。
猪堕井的那天。
3 ) 她是安娜吗
可她不是安娜，情人其实没有抛弃她，凶手就端坐在黑的屋子里，刀在滴血，她的情人倒在地上，已被割喉，她的情人的情人也死在床上，赤裸着。凶手是爱她的，曾为她滋事而坐监，终于又为她杀人，还把她也杀了。
无奈的她重又回到冰冷的家里，第二天读报的时候肯定发现了这惊悚的罪案。她平静地把报纸铺在地上，铺向阳台，然后打开阳台的门，走上高高的阳台。影片戛然而止。她会是安娜吗？她会跳下去，有着安娜一样的结局？又或者，她会是渥伦斯基吗？在情人死于非命以后已淡去了从容生存的心境而要寻死？大概会的。她又好像是安娜了。
这部片子当属韩国最好的电影作品之一，尽管相比起来在洪尚秀的作品里我更喜欢《夜与日》。同一位导演能拍出两部几乎同样杰出的作品，这是何等难得的天赋和幸运！洪尚秀之后的拍摄轨道，更多地精力放在对文艺青年的“恐惧”的发扬上，而褪去了现实的惊悚特点。
金意成精湛的眼神表演，令人叹为观止。演员的眼神技术不是梁朝伟那样内涵空洞地扮意味深沉，也不是王学圻那样千篇一律地故作威风，而是怯懦的时候流露出怯懦，阴暗的时候流露着阴暗，粗野的时候流露出粗野，无奈的时候真的流露着无奈。凭这里的表演，要是没有暗箱黑箱，金鸡或者飞天什么的非他莫属。
把卡列宁的故事单列出来，讲他到专州。这就表明，整部片子的中心是安娜。故事的原型当然是一起凶杀案，主要涉及三个人物。通常讲故事，总会以这三个人里的某一个为中心对情感纠缠进行梳理。最有可能的思路是以被杀的女人为中心，讲金意成的故事，讲凶手的故事，讲安娜的故事，讲她的故事。但片子竟然以安娜这个局外相关人物为中心，思路新颖。
补充要说的是，安娜的梦的艺术效果一般。这个梦当然是安娜无意识心境的投射——她要是死了，她的男人们会怎么样。原来她的这个男人会和她的好朋友好上，她的那个男人会和他的那个女人好上。原来世界还是会继续转的啊！这当然是一个很有意思的梦，可这个梦和现实之间的张力不够。也许还是让卡列宁做个梦好了，做个像《夜与日》里那个张牙舞爪一样的梦。
4 ) 出道即高峰
猪堕井的那天，尾巴露出来了：
穷困潦倒的作家，爱上有夫之妇，时常需要女友的接济，事业、生活一团糟，醉了就发酒疯；
女友提着蛋糕来给他过生，本想给他一个惊喜，不小心撞破私情——
背景是《肖申克的救赎》的海报，可是，他的救赎在哪里？
心烦意乱，劈脸就给了正在抱怨的女友两耳光：
畜牲，畜牲！
然而，这个痛打女友的辣鸡，这个还不如牲口知道好歹的家伙，也有善良的一面，在别人有难的时候，倾囊相助：
如此丰满、真实的人性，以及“水到渠成”、异常惊悚的惨烈结局，显示出洪常秀无比雄厚的实力，艺术是批判，更是悲悯：
每一个小人物，每一次猥琐、妥协，每一个角色的性格弱点，都在为血腥的结局做好了铺垫。
韩国电影正式进入“洪尚秀时间”。
5 ) 消失于镜头之外的角色
愈演愈烈的矛盾，是个推进，从女友离去，到劝酒不喝，最终是斗殴。 不拍全事件中的人，法官始终没有露脸。 配乐用的克制，看画的时候，做爱开始的时候，大概都是心绪有变化的时候。 前台的小姐一直是后脑勺，有些角色则出现于电话之中，似乎是为了加强主体的在场性与独一无二，彰显主体的心境而故意摒弃其他的拍法。 时而附加幻想于其中，幻想结束后，原本只是后脑勺的角色也出现了脸。 敢于20多分钟后就让前一批角色彻底消失，换上新的一批角色，让人不由得回去期待前面的角色，节奏自成一派。 看了妻儿的照片，却仍旧决定放纵，动作才表达心境，语言则只表达欺骗或集体无意识“我们谈谈吧”／“我想爱”。【角色的台词一定要很大程度上与行为，内心相违背，学到的最了不起的事物。】 是不是如果分了章节就变成昆汀了。因为少配乐，也少运动镜头，因此现实主义更加浓厚。 铺报纸，开阳台门，无意识动作，留远背影定格，出配乐结束，x圣治。
即将消失于镜头之外。
一幅山口湖泊的画，仿佛预示着猪堕井的那天，人们纷纷往井里张望，却只能看见自己仓皇窘迫的脸。
6 ) 情与性不能改变沉重的生活
大致的情节是这样的。一个三流作家，很潦倒，被同行所轻视，也没有钱。他有一个爱他的年轻女孩，同时又有一个高雅的已婚女人做情妇。他周旋于两个之间，但显然他更爱情妇。
女孩子没有打招呼就去庆贺他的生日，结果遇到了他与情妇在一起。情妇气走后，他狠狠地辱骂了女孩。
女孩在电影院售票，有个小伙子也爱着她，经常跟踪她。在女孩被作家伤害了，她接受了小伙子。
情妇的丈夫出差，在旅馆里招妓。安全套破了，他担心得病去医院做爱滋检查。情妇第二天去找作家，没有找到。发现了丈夫在做性病检查，使她对婚姻相当失望。当她晚上再去找作家时。还是没有遇到。实际上此时作家与女孩在床上被小伙子杀了。
丈夫回家后强迫妻子做了次爱，并说他怀疑错了妻子。妻子第二天看报时大概看到了作家被杀的消息，她把报纸摊在地上，走向阳台，这时电影结束，不知她是否也走向自我毁灭。
洪尚秀的电影是那种静静的电影，没有戏剧性，也不夸张。生活本身就好象一床厚厚的棉被，压得人喘不过气。虽然他电影中经常有大尺度的裸露与做爱的镜头，但一点不挑逗性欲，甚至带来绝望的气息。情与性不过是暂时的解脱，而人生的重负一刻也没有减轻。
相比于把情与性当作戏剧冲突的高潮与最终目的，在洪尚秀那里，只是生活中的一小部分。它不能带来幸福、也不能带来亮色、也不能使主人公改变生活状态。
如果情与性都这样无能为力，我们又能指望什么呢？
洪尚秀充满了冷漠、欺骗和挫败感的处女作，全片弥漫的那种阴郁和悲伤，甚至于森森的鬼气从本片到《江原道之力》再到《处女心经》越行越淡，至《生活的发现》终于消弭于无形
作为有处女作控的我对洪尚秀的这部处女作相当不喜欢，很多东西做得太次了，到后面一路快进着看完，节奏感的慌乱无章让我觉得你怎么就这么烦人呢，真是老奶奶的裹脚布又臭又长.......
洪常秀第二部。四段故事互有联系，画面极有年代感，能感受到导演的创作方法，让人很容易进入人物世界，女一号非常艺术的人妻气质。可如此猥琐的男一留着两撇小胡的三流作家竟然有两个美女死心跟着他，太不理解。那么二逼的男二竟然洁癖到嫖娼前流泪飘后检查竟然也有美妻爱子好时光，太不科学。整个电影情感表述非常荒诞，一点都不美好，性爱描写十分的日常，特别令人乏味，但结局转折很快，甚至恐怖，电影精准拍出了男男女女纠缠不清的关系，那么的日常又那么的不正常，生活是巨大的井，情爱的男女是猪，都在某一天坠入深渊。
洪尚秀处女作，拍得好。以简单的结构分条叙述四个人物，相互之间呼应与交叉相当协调。男人的设置带点孩子气：事业不成功与洁癖，女人痴情，得不到的爱，欲望在他处发泄。虽然是彻底的悲剧，但因为一种游戏氛围的设置与点缀的幽默得到化解。隐形的叙事，相当有味。唯一的不足大概是过于情味的渲染，过散
有一天，一头猪失足落井，纷纷涌去观看的人们，只在井底看到一张张自己的窘脸……
有多被初始的洪尚秀所惊艳，就有多不屑现在的洪尚秀。男人的天份，多半源于女人也毁于女人。
三星半 闪灵害的我开场都不大能入戏...洪尚秀的古典金基德阶段 早期的幽怨气大点啊原来 康昊哥 你也青涩过！
#重看#3.5；从处女作开始，洪尚秀就表现出对人物结构回环的偏好，并逐渐发展衍生出其永恒的母题；对艺术家身份的投射也成为标识之一；竟然出现诡异配乐，情节也较多曲折，结尾更是颇为惊悚，这些后来逐渐淡化；“每个人都是一个深渊，我们俯身看去的时候都会禁不住头晕目旋。”
男的要爽，女的要爱，渣男痴女能拍一辈子。
不管是创作方面的焦虑还是情感方面的危机，洪尚秀在他电影生涯初期一定陷入了某种不自由的状态当中。他在《猪堕井的那天》向我们讲述了一个关于婚姻生活的悲剧：一对同床异梦无爱的夫妻强行被道德绑在了一起。彼时的洪尚秀大概只知道美国和好莱坞还不知欧洲有个侯麦，因此他这部处女作借鉴并致敬了《肖申克的救赎》开篇那场情杀。影片里的男女关系复杂得犹如一张死死缠结的网，然而最好也是最显露作者才气的部分却是临近结尾时那两个简洁而又值得玩味的梦境：妻子梦见已死的自己因偷情而复活，丈夫梦到自己杀了偷情男女。试想洪尚秀看了侯麦，或许会羡慕《女友的男友》可以轻易拿走那件道德外衣。无奈在道德的重重监视与跟踪下，主人公们的爱情和自由已然变得可望而不可及。
【釜山电影节展映】韩影百年历史十部伟大影片展修复版。似乎修复时有意保留了胶片部分划痕。作家、丈夫、情人、妻子，四个男女，四场性爱，四段多角度叙事，既各自独立而又相互交集。勾勒出90年代韩国社会下剪不断理还乱的情感关系。虽然男女之事并不新鲜，但处理得毫无狗血感。诡异而和谐的超现实梦境是神来之笔，使得窥探屋内可怖的惨死现场的真实性也模糊了起来。五年后大银幕二刷觉得更好，回味无穷。四星半。P.S.20多年过去，韩国的物价竟然只涨了三四倍
洪尚秀处女作，从一开始就奠定了渣男主角和玩结构的传统，不过跟后面的轻松小品式的喜剧比起来，这部简直是神经刀，故事讲得神出鬼没，很多时候还心不在焉而且诡异无比（都怪音乐）……这种白莲花式的女主角后来也比较少了。另外，这一部床戏真的好多……
蠻有意思的，生活就是一部恐怖片，冷冽、疏離、突如其來的暴力，有點楊德昌的感覺。
电影平静的基调让人感觉有点害怕，都市里的寂寞总在癫狂的边缘，人与人之间的疏离关系，都在寻找着不属于自己的归属感。洪尚秀导演的处女作，也是我看的第一部洪尚秀影片。看完后有点难过~
我一直在问自己，我需要的究竟是什么，这么多年来，我在追求什么。人们爱的是谁，谁又还拥有爱的能力。我从未思考过程，只是反复询问自己。
这部很好啊，可能是我目前最喜欢的一部洪尚秀了？每个角色都有细密的串联，很多的情节很有意思，就连最后送报员扔报纸的动作都觉得很有意思，居然有宋康昊打酱油
梦中吃蛋糕的人。举起又放下的皮鞋。中药柜。空洞的性与败坏的食物链恋情。洪尚秀处女作，井口漫不经心地看着他的人物和故事。骤然切入的提琴，像口哨，像轻笑。 “我他妈的需要的是真爱！你做多少事也配不上我！” 2333 [拜拜]
我爱你你爱她她爱她她爱他，你爱我我爱他他爱他他爱她。咦?怎么这世界已经没有人相爱，怎么这世界每个人都不快乐，怎么这世界每个人都爱别人，不爱自己。
90年代的男人还穿着西服，90年代的洪还喜欢用广角定焦俯角。似乎有受到蔡明亮影响。
高分处女作。“总不能因为我是三流小说家就拘留我吧。”