1 ) 广角用来记录,长焦用来创作
好像初学摄影的人都会不避免的走一个弯路:先买广角镜头。那时会有一个误区,好像拍出来的照片场景越宏大,才越能体现出自己的水平。
但是,拍着拍着,就会发现,其实拍出来的东西和别人没有什么本质的区别,都是一样的场景,顶多就是技术层面和光影的不同罢了。
这种困惑,是我去了乌兰布统草原后才得以解决,去之前,向朋友借了一部18-135的镜头套机,加上我自有的18-55套机和适马10-20广角镜头,到了地方的前两天我还是同以前的迷惑,感觉想拍的东西很多,但拍出来的片子没有一张满意的,也就偶然间,听到同行(我参加的是一个摄影团)的某人说了一句:“广角用来记录,长焦用来创作”,顿时醒悟,把我自己的机子扔到房间里,只用18-135来拍,出来了很多我自己都没预想到的作品。
现在想来,就更理解了那句话,你用广角,在大多数情况下就注定与别人一同来记录下你所看到的场景,但是长焦,就把你所看到的东西缩小到了局部,这个时候,不同的人理解是截然不同,自然,就能创作出独属于自己的作品出来。
也就是从乌兰布统回来不久,恰巧看了这部片子,猛然间发现这就是一部完全用“长焦”来展现的影片。本片原型是世界史上所杀人数最多的连环杀手亨利·李·卢卡斯,据其自己交代,所杀人数在300人以上,如果按一般的人物传记片来拍的话,会交代造成其精神变态的原因是什么、后来因为什么被抓这些等等,但是本片没有,对于杀人的原因只有几句含糊的对话,没有被抓,这部片只是亨利在一个城市杀人的片段,他杀人旅程中的一段而已。
因为只是整体的局部,所以就不会犯很多片子虎头蛇尾、在有限的影片时长中生拉硬凑等等通病问题,只是局部,就能更好展现局部细节,不用刻意的去向观众交代什么。
只要你能理解,这部片子其实是一部很好的摄影教学片。
2 ) 写实性质的天生杀人狂
影片看到前半部分,脑子里总是不自觉地把本片与奥利弗·斯通的《天生杀人狂》联系在一起,可能是男女主表现出的同病相怜的倾向让我总觉得这俩马上要相约亡命天涯了,也可能是男主的面相和伍迪·哈里森有一丝相似的缘故,总之是免不了在脑中把两者放在一起比较。
从我个人的喜好出发,《天生杀人狂》还是能更博得我的欢心,但不得不承认的是,本片在写实性上还是略胜一筹。
在观看《天生杀人狂》时总是能隐约感到某种微妙的违和感,大抵是片中的浪漫化处理倾向把我小小的疑问硬摁回去了。观毕《杀手的肖像》,豁然开朗——这对毫无世俗道德约束的“亡命鸳鸯”,在旅途中居然完全没有过将对方置于死地的念头,按这些杀人狂的逻辑而言应该是相当不自然的。
这里当然也能用他们间有着牢固的感情基础来搪塞过去,片中也表现出了一丝希区柯克的《夺魂索》中谋杀同学的同性情侣的倾向:他们的枪下亡魂和他们自身不是一同个物种,他们比起自己的猎物要更优越,颇有一种病态化的社会达尔文学说色彩。
我在观影后找到了《杀手的肖像》的现实原形,亨利·李·卢卡斯,片中的女主之兄奥提斯居然在现实中其实是他的帮凶兼情人,最后也被亨利杀害,有说法是因为其不愿与亨利发生关系,当然这个案件本身的证言乃至其真凶属实与否仍有待商榷。总之写这一段的用意是,与这种愉悦杀人犯建立浪漫关系总归是不甚明智。
相较而言,该片的某个情节背后的角色逻辑引起了我的注意,也就是男主在返回公寓击杀女主哥哥前,在街边与一位老妇人搭讪这一情节,老妇人似乎马上要沦为他的下一个猎物,但男主在此时选择回到公寓中。我想,导演在此处的用意大概是,男主此时确实对女主产生了情愫,但他心知肚明自己这样一个杀人狂,总是没法与女主普通相处,甚至随时有可能置其于死地。此时的他选择放过老妇人,也许心中有几分愿从现在开始为爱从良的意味在。
但结局还是告诉世人,《暮光之城》式的女性性幻想不可取。也许是在杀害女主哥哥后,突然的“自我和解”,也许是对女主随性冲动产生的杀意所致,女主还是被杀害肢解抛尸。
毕竟,他是个真正的天生杀人狂。
3 ) What a fucking day?There is no idears
看了此部电影的人,是不是觉得人生观都要被毁掉了。影片中的亨利其实是值得社会思考的,他是一个妓女所生的孩子,母亲每天都带不同的男人回家,然后要一个不成熟的男孩子,看着他们每天xx,这是一种怎样的童年的生活,确实已经被毁了,作为父母亲要教会孩子是非观,要教会孩子人生观,就连这样基本的要求都达不到的孩子,他的心智能成熟吗?十四岁的过生日,亨利就把母亲杀害,然后进入监狱,可以想象一个十四岁孩子进入监狱会是怎样的心态,这样的世界怎能存在,确实只有电影里面才能做到。
贝基在最后一场戏中,她在弹奏吉他,并且对亨利说:“以前会弹奏,但是很久没有弹奏,就会生疏”。这句台词的表述,不仅仅是对亨利所说,而是对观众所说,有些事情,如果不经常做,他毕竟生疏了,因为剧中的亨利也好,还是奥蒂斯他们都有对杀人的生疏,所以才会有贝基的那句话。也最终葬送了自己的生命,亨利对于爱情,对于朋友,甚至于对于亲情都没有一个正确的概念,对于他爱的人,或爱他的人都只是瞬间的感受而已,更多的只是在于挑战生命的极限,当亨利以杀人作为一种艺术以后,那么他的人生一定存在着错误的价值观,他只是一个受过社会伤害的亨利。
总之,此种影片还是不适宜许多人观看,要观看时,必须保持一定的正确观念,否则你将会误入歧途。
4 ) 【】
黑色电影所具有的历史社会背景很大如战争,经济大萧条,政府与社会制度的弊端等;一般取材于现实生活(当然也有少量的科幻题材);描写的阶级层面并不仅限于社会底层,也可涉及中上流社会;影片中常常出现夜色下的城市,兰色的灯光洒在湿漉漉的街道上,周围是高大的水泥墙……,光色抑郁,影片人物愤世或觉醒,气质忧郁,有宿命感和悲观主义,但又往往具有独来独往不受约束,什么都不在乎的无政府主义,如果是女性角色则大多具有独立精神,甚至邪恶,放荡如通过性来操纵男人达到目的,但无论影片的主人翁是英雄还是匪徒,其结局往往是失败(因为影片总体是从批评与讽刺的角度来描写的),表现出秩序与反秩序的冲突,并抨击追求物欲产生的堕落与残暴
5 ) 非典型公路片
这不是恐怖片、不是惊悚片,也不是剧情片,当然更不是爱情片,我觉得它更像一部公路片。
整个影片线索是Henry开着一部破旧的老款雪弗来在公路上行驶,就这样而已。所有的横陈的尸体、扭曲的表情、惊恐的叫声、折断的头颅、肢解的身体……统统只是Henry路过留下的痕迹。是的,即使是他“好朋友”奥蒂斯和贝蒂兄妹两,也仅仅是他某段路上的同伴而已。相遇、相互陪伴,一起上路,然后不得不“分开”,也就是把他们杀死、肢解、碎石、抛弃。然后又独自一人上路,开着他的雪弗莱。
令人不解的是,这部本来应该黑色冰冷血腥到使人窒息的片子居然有那么些片段让我们感到温暖,当贝蒂握着Henry 的手彼此诉说童年的悲惨经历和所经受的非人折磨时;当奥蒂斯和Henry用抢回来的摄像机拍着贝蒂舞动的身体三个人笑做一团时;当Henry为了保护贝蒂不被兽性发作的奥蒂斯糟蹋而动手揍他时……我竟然觉得感动、心中充满同情和怜悯、开始像贝蒂一样喜欢这个杀手,以至于相信故事会有好的结局。
正像Henry所说,他会一直走下去,会找到地方的,然后再走下去,不能停止。突然想起了最近在看的Criminal Minds,如果叫BAU给Henry做一个Profile,也许FBI永远都抓不到他,因为他的所作所为不属于任何一类变态的杀手,他的行为无法分析,他的动机无法解释。杀人于他而言就像去便利店买包香烟或者买瓶啤酒一样,是生活中最自然不过的事情,不需要动机、不需要准备,不需要同谋。在杀戮的一霎那,他既不会兴奋、也不会快乐、更不会害怕……
正是社会制造了这样一个恶魔,不,杀人的时候他是恶魔,其余的时候,他只是处于社会最底层的平凡人,开着他的雪弗莱行走在美国的州际公路上。
P.S.电影剪辑和配乐都超赞,实在是将内容烘托得很棒。
6 ) 不是影评
1.Henry在影片一共杀了10个女人,出现了8具女性尸体,另外两位一个是他的母亲,还有那个在路上搭他顺风车的吉他女孩。
一共杀了5个男人,影片出现了4个,另一个是她母亲的情人。
2.Otis一共杀了3个人,影片展现了一男一女(电视机男算Henry杀的。),另一个是在他出狱之前。
影片一开始就是一系列事情的串联。
清一色的赤裸的女人,被残忍的杀死,抛尸在各种地方,穿插着Henry吃饭,在街上漫无目的逛(实则是下手寻找目标)。女人的尸体给人很大的视觉冲击,再加上恐怖的音乐,也给影片蒙上了一丝恐怖的阴影。
而开头表现的Henry的世界似乎与之不同,再为正常不过的生活场景,开车兜风,轻松的音乐,似乎这一切与Henry无关。
影片值得注意的应该是音乐的运用,每当出现杀人事件的时候,总会伴随着诡异的音乐,看似有着节奏性的鼓点的同时,音乐里穿插了类似玻璃破碎的声音,狗吠的声音和惨叫的声音,更增添了一层恐怖气氛。
还有就是当展现杀人场景的时候,总会伴随着声画分离,伴随着案发现场当时的惨叫和挣扎,因而这种冲击力也就更为强大。
影片的三个主要角色Henry,Otis,Becky。
Otis不想多说,就是一个屌丝+猥琐男。满口黄牙的老男人。
Becky应该算是影片里的一点点称之为希望的东西,或者是我曾经把拯救Henry的希望加在Becky身上。但是如果说没有Otis强奸Becky就不会死也不对,后开我想明白了,Otis和Becky早晚都会死,只是时间问题。
Becky或许曾经一度打开过Henry的心,但也只限于Henry对他有一点点不同,因为他们有较为相似的童年,但是他仍然是Henry的猎物。
影片里用了很多长镜头,开头的各个凶杀现场,开车的主观场景,等等。
分尸的场景让我想起了之前看过的纪录片《纽约灾星》。
《Henry》如果按照血腥的长度和凶手的凶残来作为恐怖片的基准线的话,他甚至都不算得上一部我们常规的恐怖片,Henry在日常生活中看似情商不高,甚至有点傻里傻气,但是他却在杀人的时候研究出一套理论,并屡试不爽。Henry没有让我们感受到特别的恐惧,甚至让我们有点可怜他,他似乎变成了一个需要拯救的弱者。但是当她对Becky实施的同样的行为时,我想我才对Henry完全失望,他是不能被拯救的,也是这个时候,对Henry的恐惧才由心底发出,这是一个油盐不进的杀手,他不是为了什么,虽然他更多的对象是女人,但是他却强奸他们,他甚至没有对性的渴望,一个人如果没有了七情六欲的话,他还能被拯救吗?
影片中并没有警察的作用,唯一出现的一次也与剧情没有关联。
虽然连环杀手这个题材有很多垃圾电影,但这一部绝对不是。台词和剧情编排都很好,发人深省,HENRY的表演出神入化,结局寒入骨髓。一定做好准备再看,精神和视觉上的冲击力都很大。如果你像我一样喜欢发掘人性的黑暗,一定会得到很大的满足……
天,看过的最黑色的电影了.连最后一点温暖都掐掉,编导真狠.震憾性远超<偷窥狂><人咬狗><死亡论文><录影带谋杀案>等等..译名应为:亨利 一个连环杀手的肖像.
86年的片子,毕竟有点儿老了。要是早20年看定会觉得牛逼,现在看就有点儿那啥了。
现在看无端杀戮的片段有点恶心,虽然并没有那么写实。一对父母的弃儿相遇,本以为男杀手可以牵手女主过新生活,但结尾太冷酷了,电影一般都是开头或者中间段用几场戏来组合描写主角最深处的特性,以此让我们投入甚至共情于他随后的选择,而这部电影直到最后两场戏才揭示。不剧透,此部可看。浓浓的小成本B级独立电影,混合着80年代的古典推拉和各种生涩的机位选择,别有风味。很多处让我想起了那部瑞典电影《性女暴力日记》。
The House That Henry Built
4k uhd hdr,绝对反套路犯罪传记片,没有警察,没有调查,没有深入精神分析,只有杀手个人的一小段生活,漫无目的的鲨人,带着基友鲨人,结尾特别意外
“本年度十佳之一。混合了弗里茨朗的宿命感与卡索维奇的鲜活度。”、“低成本的杰作,一个病态男人的令人难忘的描绘。杀人在他看来不是犯罪,而仅仅是一种打发时间纾解烦闷的方式。”
根据真实故事改编的作品很少能做到如此完美的程度,导演在有限的时间中没有刻意还原事件真相,而是采取大量留白处理(亨利的杀人经过,他的最后下场等等)对血腥场面的处理更显功力,加上精彩的配乐,直接触动了观众源自内心的恐惧感,结尾也是让人印象深刻人性在这里已经彻底沦为了遭到无情丢弃的废物
制片课老师86年担任制片人的处女作 如此低成本却将摄影和剪辑艺术发挥到极致自成一格于无形之中!
看完之后惊奇地发现,所有的情节都很符合黑色电影的风格。并且从正面和侧面都细致的描绘出了一个杀手的成长经历和内心活动,真的很应片名了。在Henry制止Otis的那一刻,我想导演赋予了杀手人性,让他有了爱情,而最后Henry杀掉爱人,又像他杀死普通人一样简单。也许爱和恨的界限本来就很模糊,对于杀手来说,杀死她也许是他爱人的方式。
根据真实事件改编,货真价实的魔鬼,你永远不知道他下一个会杀谁,也不知道他为什么会杀人,这是真正恐怖所在。杀戮对象包括:随机遇上的路人,妓女,电器店老板,自己的同伙,爱自己的人,救过自己的人... ... 脑子某根筋一动,就动手了... ...
magnet:?xt=urn:btih:9A7FE3C5AD1379BD83C5DD742E3C616730F3E56C&Henry.Portrait.of.a.Serial.Killer.1986.REMASTERED.1080p.BluRay.x265-RARBG
一個文藝殺手殺手活得很瀟灑嗎?並不!妓女的孩子,被虐待,厭惡婦女,所以,殺。沒錢,買不到東西還要被老闆羞辱,所以,殺。然而丫居然戀愛了,想歸隱田園這個梗還能更狗血一點嗎……其實我在期待結局千萬不要完美,我希望看到女主跟他一起殺人,然而就這麼完了。
天生杀人狂。结尾值5星。
奥提斯说:"我不开心,我想杀个人。"亨利·李·卢卡斯说:"那走,咱上街杀吧。"连环杀手的心理哟,窝连出门买东西都要磨蹭半天。另外,这个片子算不算美化了史上杀人最多的连环杀手,甚至还让他为了奥提斯的侄女杀死了奥提斯,真实的情况是他杀死了奥提斯的侄女。
重看了一遍本片,发现那粗粝的真实感还是叫人心悸,人性本恶
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这部记录片向我们展示了哈利同志平静而忠于自己信仰的一生。除了间歇性忽然爆发的杀人癔症这个缺点,起码哈利同志从不撒谎,重视革命友谊,偶有路见不平拔刀相助的侠义之气,和我国梁山好汉有异曲同工之妙。
年代太久远,2012年看,一般
隔了十来年,又看到一部类似《山腰绞杀手》的片子,年轻的勇度演了个有童年阴影、杀人无算但又有所不为的人物。全片用大量特写和4比3响应录像带美学,但全员表演又很踏实,尤其妹妹一角把这片拉到更现实的调子。这片子更像八九十年代那些中国大案纪实电视剧,只不过尺度大些,令乏味生活添些危险的甜蜜